SAUVAGE: Manzana con Rostro Humano

Intervención sobre manzana en verdulería de la calle Curapaligüe, Parque Chacabuco.

EMBÍDIENME: Medio a medias, de Mauro Entrialgo

Y allí estaba yo, sentado en una mesa de la "Tienda de vinos" de Chueca, Madrid, junto a dos grandes de la historieta hispanoparlante: El Sr. Darío Adanti, uno de los fundadores de la revista "¡Suélteme!", co-diretor de "Mongolia" y factótum de mi gira ibérica con la Clínica de humorismo, y la legendaria y algo intimidante figura de uno de mis héroes: Mauro Entrialgo, demiurgo de Tyrex, El Demonio Rojo, Drugos el Acumulador, Ángel Sefija, Plétora de Piñatas y, especialmente cercano a mi corazón, Herminio Bolaextra, el reportero de los Tres Huevos.

Herminio Bolaextra, summa cum laude de todos los fabricantes de maldades gratuitas de la historia de la historieta, adicto al "Ricard" y autor de frases inolvidables como "¡Haber estudiao!" ha significado una fuente de risotadas e inspiración constante en mis últimos 20 años de vida, lo que junto con lo complicado que es conseguir algo de su material (creí que iba a conseguir "Siempre en forma" en mi viaje, cosa que resultó imposible) destilan un furibundo cóctel de satisfacción-deseo-frustración permanente en mi fanboy interior.

Por eso es que "Medio a medias", este pequeño volumen de medias páginas a todo color (es una manera de decir, son 3 colores con toda la furia) autografiado nada menos que por el Gran Entrialgo será atesorado en mi bilbioteca para siempre contra viento y marea, mudanzas y préstamos, pérdidas y ventas en Parque Rivadavia en tiempos de crisis (como aquella que me hizo deshacerme de mi colección completa de Ásterix). ¡Gracias, Mauro!!! (lágrimas)

COLATERAL: Placa recordatoria de Mingote

Placa recordatoria en homenaje al bar Tienda de Vinos diseñada por el dibujante español Mingote, en el barrio de Chueca, Madrid.

"El cuchillo trágico", autor anónimo

Para un niño crecido en los años setenta era habitual el consumo de lo que podríamos denominar "revistas tipo Patoruzito", es decir la infinidad de revistas de formato apaisado, muchas producidas sin firma y editadas por agentes misteriosos, muchas veces copiando personajes televisivos en versiones totalmente apócrifas, otras reproduciendo historietas extranjeras quién sabe si pagando algún derecho.

Era habitual en estas ediciones las historietas "de relleno", encontrando en ejemplares de Afanancio o Gattín historietas unitarias o de personajes que iban rebotando de título en título sin encontrar un hogar definitivo. A veces podían estar firmadas por autores reconocibles como Félix Saborido o Männken, otras por ilustres desconocidos.

La historieta que nos ocupa, aparecida en diferentes publicaciones de este formato, marcó mi imaginación para el resto de mi vida, como solo puede marcar a un lector de siete años la tremenda historia de humor negro de un asesino que acuchilla gente a mansalva. En especial la escena donde las sienes de un tipo son atravesadas por un cuchillo al atender el teléfono me dejó con pánico al aparato durante meses.

Por algunos "editor disasters" (cuadros toscamente dibujados y agregados posteriormente para que entren en la reedición) presentes en la historieta podemos inferir que originalmente se publicó en episodios, pero ni la más puta de en qué revista ni año. Tampoco sabemos de su autor, que podría perfectamente ser Guillermo Guerrero, Jorge Toro o un imitador.

El espantoso personaje protagonista muere en el primer capítulo, pero bien tenía potencial para protagonizar su propia historieta o incluso publicación en un universo paralelo.

En el primer cuadrito de la poágina siguiente podemos ver un "Editor Disaster", pegado con moco para que la historieta saliera toda junta:

Siguiente cuadrito: Segundo y último "Editor Disaster".

("El Cuchillo Trágico", Nuevas Aventuras del Marinero Popeye, no especifica año de edición)

SAUVAGE: Cerro de los siete colores en edificio de Caballito

"Yo, moroso profesional", de Vázquez

En tiempos de maestritos ciruela dándonos lecciones de solidaridad, bondad y honestidad desde cada púlpito autogestionado en las redes sociales, es terapéutico leer esta extraordinaria historieta de Vàzquez sobre su legendaria y autopromocionada condición de moroso y manguero. Como valor agregado, quedó afuera de su mamotreto compilatorio "Lo peor de Vázquez" (otro ladrillo extraordinario y quiebracolumnas) ni en revista periódica alguna, sino en una publicación repartida en el Salón del cómic de Barcelona de 1991, por lo que creo que ha sido poco difundida.

(El tebeo del saló, Ed. Ficomic, 1991)

POLÉMICA: Superfuertes & multimillonarios

Tengo en mi poder, gracias a la generosidad infinita de mi amigo y colega Diego Parés, el libro "Alack Sinner", de Muñoz & Sampayo, que compila la totalidad de las historietas del personaje.

Escribiré un poquito sobre el contenido del libro en sí. Por si hiciera falta que alguien se entere de esto, Sampayo es uno de los mejores guionistas argentinos: la mejor clase de guionista, la que desaparece por completo en su creación. Jamás nos enteramos de que estamos leyendo algo que ha escrito alguien. Simplemente nos parece estar observando la Vida y la Realidad, esa entidad que se nos revela a los ojos cada vez que los abrimos. Así de bueno es Sampayo.

En cuanto a Muñoz, ¿qué se puede decir? Muñoz es sobrenatural. A veces uno deja de mirar a Muñoz por un tiempo y se dedica a ver otras cosas, la pletoricidad de cosas visuales que nos ofrece el mundo, y se sorprende con grandes artistas, dibujantes que nos develan algo, que nos maravillan y nos picotean en la glándula pineal con sus creaciones. Y te olvidás de que existe Muñoz. Pero un buen día te volvés a topar con su obra y decís "¡Ah! Muñoz, este era bueno, eh. Vamos a mirarlo de nuevo". Y entonces te sentís culpable y estúpido por haber hecho otra cosa que no fuera mirar a Muñoz durante las 24 hs. del día a lo largo de todo el período anterior.

Muñoz inventa el mundo, lo desarma, se funde, hace el amor con él y luego lo rearma a su antojo pero habiendo dejado en el camino sangre, sudor y lágrimas. No sé cómo hace Muñoz para seguir vivo luego de haber entregado lo que entrega en Alack Sinner. No se me ocurre, no se me ocurre ni siquiera cómo empezar a imaginar cuál es el "método" de Muñoz para dibujar. No se me ocurre. El Cosmos de Muñoz es tan inmenso, tan completo, tan real que parece que estuviera hecho antes de que agarrara la pluma.

Eso es el contenido. De la edición tengo que decir otras cosas. Para empezar es un libro imposible de sostener sin que se te luxen las muñecas. Quiero decir, es demasiado GORDO. Y pesado (Obsérvese la dolorosa tensión del túnel carpiano en la foto). No se me ocurriría leer este libro en el colectivo. Sería insensato llevarlo por la calle o en una mochila: Sería el equivalente de cargar cascotes por la calle. Por si no se entiende, es muy gordo y pesado e incómodo y te parte en dos la columna.

Dicen que el papel no va a morir, pero que el futuro de los libros (y un poco el presente) es el formato lujoso y caro, para aquellos pocos que puedan pagarlo. Yo no puedo hacer futurología, pero si ese es el caso, este libro está destinado no sólo a una élite económica: está destinado a hombres de una raza superfuerte, que pueda levantar y abrir el libro sin sentir que el espinazo se les parte en dos como una rama seca. Superfuertes y multimillonarios: ese es el perfil de los futuros compradores de libros, según la visión de Ediciones Salamandra.

Otro tema es el tamaño y esto viene siendo una peste desde hace varios años: la de los libros que minusculizan el contenido original, para ahorrar costos y papel. Hay autores que se bancan cierta reducción, pero para mí el arte de Muñoz necesita un 25 % más de superficie para ser apreciado en plenitud. No digo que en esta edición no se aprecie. Pero te encontrás forzando un poco la vista y sintiendo cierta tensión cerebral, tratando de adaptar mentalmente los múltiples detalles y sensuales plumazos de esta historieta al tamaño que debería tener.

Y esto nos lleva a la siguiente pregunta: ¿Cuál es el tamaño ideal en el que debería ser editada una historieta? La respuesta de perogrullo es que no debería ser mucho más pequeña que en su edición original. Un Alack Sinner funciona de maravilla en las viejas ediciones de Totem, un 24 x 30, aunque se bancaría un 20 x 28. Menos... Y, un poquito me estas cagando.

Y si además no me rompés el metacarpo te lo voy a a gradecer.

(Alack Sinner, Ediciones Salamandra, 2017)

SAUVAGE: Calavera de chapitas de botella

Magnífica calavera de aires mexicanos hecha completamente de tapitas de botella, sobre un árbol del parque del barrio Simón Bolívar (Parque Chacabuco, Buenos Aires). Autor: A. Nónimo.

Soy consciente de que no está hecha de tinta ni de algo similar , pero SÉ QUE UDS. SERÁN COMPRENSIVOS.

"Las Aventuras de Don Pancho Talero", de Arturo Lanteri

Fíjense los retorcidos caminos de la difusión cultural: Alguna clase de freak fotocopió de la revista "El Hogar" unas cuántas páginas de la antediluviana historieta "Las Aventuras de Don Pancho Talero", de Arturo Lanteri, y las anilló (junto a otros materiales que saldrán pronto a la luz). Luego tiró o perdió o vendió el artefacto, apareciendo misteriosamente en una librería de segunda mano de Villa Urquiza, donde yo lo encontré entre pilas de publicaciones polvorientas y forradas de cuero marroquí y lo compré por monedas, y ahora las pongo a disposición de todos ustedes.

Se dice que la historieta de Lanteri (de la cual el autor realizó varias versiones cinematográficas) era una especie de copia más o menos libre de "Bringing up father", de Geo McManus. Me pareció interesante subir las que contienen alguna clase de contenido político, donde podemos ver las grietas y enfrentamientos de la época, y referencias a Yrigoyen, Alvear, Radowitzky, así como episodios de actualidad que alguien más inmerso en la historia argentina interpretará mucho mejor que yo.

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(Las Aventuras de Don Pancho Talero, recopilación anónima, originales de revista "El Hogar", 1930)

El final de "Dulzura Infernal", de Max

Allá en los fastuosos años 80 los lectores de historieta argentinos comprábamos la edición española de "Metal Hurlant". En determinado momento la revista dejó de salir, o tal vez dejó de ser importada o quién sabe qué cosa (no tengo ganas ni de googlear el tema) y como ocurre en estos casos (similar martirologio vivimos con la edición en fascículos de "Akira"), nos quedamos con un palmo de narices ante la ausencia de final de las series publicadas con continuará".

Una de las historietas que quedó trunca era "Dulzura Infernal", de Max, no el Max español de "Peter Pank", sino el menos conocido Max Perramon, autor francés de línea chunga y al mismo tiempo elaboradísima. La historia narraba una delirante intriga palaciega en el infierno, protagonizada por el Barón Bad Miloo, que era exactamente eso: un Milú malo, un demonio con la cara del perro Milú. Y si no alcanza con estos datos para que les agarre la ansiedad por leerla, qué puedo decir, no tienen sangre en las venas.

Por suerte, gracias a la magia de las amistades digitales pude pedirle hace un par de años a mi amigo Fernando Guerrieri, residente en Francia, que me consiguiera un libro con la historia completa (¡Gracias otra vez, amigo!!!), lo que me permite ahora compartir el final de "Dulzura Infernal" (que puede leerse perfectamente con el francés del secundario,tiene dibujitos)

Resumen hasta ahora: El Barón Bad Miloo no logra cumplir una misión de su jefe, Satán, y huye del infierno junto a su ayudante Lucifer. Azarosamente terminan refugiados en la casa de Stravikius, un demonio "cuya alma es de una negrura insoprtable". La página que sigue es la última que pudimos leer en la "Metal Hurlant":

Como yapa, un pequeño álbum donde se presenta a Bad Miloo y a algunos de sus "compañeros infernales":

"

(Doceur Infernale, Editions Humeurs, 2003)